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Philaunet a écrit:

Très convaincante fiction radiophonique que la pièce de Mike Bartlett, Contractions (re)diffusée  le 01.11.2015 dans le cadre d'une Soirée Angleterre*

Le sujet extrait de la présentation : « (...) dans un huis clos entre une supérieure hiérarchique et son employée, Mike Bartlett décortique, avec un humour noir allant jusqu’à l’absurde, l’ingérence du monde du travail dans la vie intime des salariés ».

Dès le début, on sent une atmosphère de science-fiction, on n'est pas loin de Bienvenue à Gattaca. La scène se joue dans le bureau d'une multinationale basée dans le Wisconsin aux États-Unis. Progression implacable de la logique d'aliénation, emploi de la langue moderne des DRH, intrigue à rebondissement, on est captivé (si l'on écoute pour écouter).

L'interprétation des deux actrices, Judith Henry (Emma) et Nathalie Richard (le manager) est sans faute.

(...)

* Première diffusion le 11 juin 2011. Dans le cadre des Chantiers d’Europe 2011 : Cycle des dramaturgies de Grande-Bretagne, en coproduction avec le Théâtre de la Ville

Le monde professionnel comme entreprise de démolition de l’individu : dans un huis clos entre une supérieure hiérarchique et son employée, Mike Bartlett décortique, avec un humour noir allant jusqu’à l’absurde, l’ingérence du monde du travail dans la vie intime des salariés. Principe poussé à son extrême, puisque dans le monde de Contractions, « aucun employé, membre du bureau ou directeur de l’entreprise ne doit s’engager avec aucun autre employé dans aucune relation, activité ou action qui soit entièrement, principalement ou partiellement de nature qui puisse être qualifiée de sexuelle ou d’amoureuse sans en informer au préalable l’entreprise. »

L’écriture maîtrisée, précise, féroce de Mike Bartlett progresse inexorablement vers la chute.

Mike Bartlett

Né en 1980, Mike Bartlett est un dramaturge anglais diplômé d’Oxford et de l’université de Leeds. Il est aussi co-directeur de la Shapeshifter Theatre Company. (...)

Merci Philaunet pour ce conseil. Le dénuement sonore mis en scène dans cette fiction est très appréciable. Pas de musique illustrative, mais seulement la brutalité sourde d'entretiens successifs entre la manager et Emma. Les faces-à-faces sont espacés grâce au bruitage d'une porte à ouverture automatique, dont la fermeture se fait de plus en plus claquante.

Par le hasard de l'écoute, Contractions trouve un heureux écho dans l'analyse de Le procès, de Kafka par Jean-Pierre Morel au micro d'Adèle Van Reeth (Nouveaux chemins du 16 décembre 2015).

Les parallèles sont féconds. Voyons les un peu plus précisément.

- Dès le début, le personnage se place en position de résistance, en position de combat, et c'est un trait qui va le marquer presque d'un bout à l'autre de l'action : le refus de faire entrer en ligne de compte quelque chose qui serait de l'ordre de l'infraction, du délit, et donc plus intimement, de la culpabilité.
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- Une des choses qui est le plus marquante, c'est cette succession dans l'action d'un déroulement linéaire qui fait place à un nouveau procédé (que Kafka du reste aura tendance à utiliser davantage plus tard dans Le château), qui est le procédé de la sérialité. Une série de scènes qui se reproduisent pratiquement à l'identique avec des personnages différents et des discours différents. Mais toujours un essai de cerner de plus près le tribunal.
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- (...) c'est une des caractéristiques de toutes les intrigues de Kafka, à savoir qu'elles se déroulent presque constamment sur deux fronts : le front de la procédure qui met en jeu des institutions précises, et d'autre part un front plus intime, plus subjectif, plus fantasmé et plus érotique qui a à voir avec les désirs du personnage.
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- Ce qui est frappant dans toute l'histoire de Joseph K, (...) - c'est peut-être le seul trait qui rapproche vraiment Le procès des machineries totalitaires, c'est le fait que le tribunal se place toujours en position duelle. On a affaire à l'appareil contre un personnage, et cet appareil vise à la soumission, à l'obéissance, à faire filer droit l'inculpé, à s'assurer de ses occupations et à le surveiller.
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- On peut penser à une phrase qui est dans le roman précédent dite par l'oncle du héros : « C'est peut-être une question de justice, mais c'est sûrement aussi une question de discipline ». Et on a l'impression qu'on a moins un personnage convoqué en justice que traduit devant un appareil disciplinaire, qui cherche à contrôler son temps, son corps (...).
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- On peut reprendre le terme de prolifération utilisé par Deleuze et Guattari : l'appareil se met à fonctionner de telle sorte qu'au bout d'un moment, on a l'impression qu'il n'est plus délimité comme une institution judiciaire, mais qu'il se case absolument dans tous les recoins de la société, et que tout le monde fait partie du tribunal.
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- Il y a donc chez K l'histoire de la victime d'une procédure arbitraire, mais qui dévoile aussi un désir (...) non seulement de fuite et de protection devant la justice, mais aussi un désir d'intégrer la loi, de se rapporter à elle, et par là, de mettre toute sa vie dans un certain éclairage qui peut-être alors rejoindrait celui d'une culpabilité (...).
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Ai-je raté la suite de Guerre et Paix ? Je voudrais savoir comment ça finit Smile Sérieusement, Podalydès va-t-il reprendre sa lecture ?

Certes, les confettis m'ont fait enrager (sans parler des annonces et désannonces), mais comme jusqu'ici il n'y a pas eu de version intégrale audio  de Guerre et Paix, je m'en contentais. Quand on connaît l'œuvre, c'est moins gênant. Quelle idée saugrenue que ces 5 minutes! A peine le temps de désherber 1 décimètre carré, et il faut poser ses outils, enlever ses gants, passer au suivant, remettre ses gants... Mais s'arrêter au milieu du gué, c'est la Bérésina. Il y a une excellente version en anglais heureusement.

Sans parler de la Chartreuse de Parme : pas de version audio intégrale en français à ma connaissance. Mais une version anglaise remarquablement interprétée par Edoardo Ballerini. Ne parlons pas du Hussard sur le Toit, des oeuvres de Beauvoir, des mémoires de Yourcenar...

Merci pour les informations sur les pontonniers.

martine skopan a écrit:Sans parler de la Chartreuse de Parme : pas de version audio intégrale en français à ma connaissance. Mais une version anglaise remarquablement interprétée  par Edoardo Ballerini. (...).

À écouter Ici dans Charterhouse Of Parma Audiobook ? Un site fiable ?

Sinon « au fil de la lecture », ceci de Philippe Meyer tiré d'un article du journaliste cité intégralement par Nessie dans le France Culture les jours de grève :

Nessie a écrit:Voici le texte publié par Le Monde : la tribune d'hier vendredi, signée Philippe Meyer

Il faut stopper la dérive de Radio France

(...) Radio France est aussi le premier employeur de comédiens du pays. Y a-t-il secret mieux gardé ? Au lieu d’être mise en avant comme l’un de nos atouts, la fiction souffre d’être considérée comme une inévitable obligation de notre cahier des charges, alors qu’une vision dynamique de ces programmes permettrait de leur donner toute la place que nous sommes seuls à pouvoir offrir. (...)

Philippe Meyer

In Le Monde - 27.03.2015 à 08h48