Forum des auditeurs passionnés et critiques de France Culture

Dans le fameux fil "Du silence à la radio", ouvert et largement abondé par Jean-Luuc (initiative très appréciée), sous le titre Pas la peine de crier : silence(s) x 5 (avril 2013)

Jean-Luuc(https://regardfc.1fr1.net/t781-du-silence-a-la-radio#27472) a écrit: (...) "Le monde entier est gouverné par le son" : pensons à ces spectres qui vont et viennent, oreilles bouchées par des écouteurs ou des casques et qui snobent toute possibilité de contact. Ce que j'ai à écouter est plus important que ce que tu as à me dire. Un symbole de la liberté chez les entendants croit Emmanuelle Laborit. Une aliénation plus probablement.

Le mot "probablement" qui nuance l'affirmation est bienvenu, car il me semble que l'écoute en public au casque ou avec des écouteurs est loin de constituer  une aliénation, et les relations entre inconnus loin d'être exclues par les parties, en tous les cas pas davantage que sans appareil sonore sur les oreilles. J'irai jusqu'à dire que l'appareil sonore est un élément favorisant la relation entre inconnus alors que son absence laisse les inconnus à ce que l'on sait des stratégies d'évitement de contact dans nos villes contemporaines.

Il faudrait du temps, de la place et l'assurance que cela intéresse quelqu'un pour poser ici une réflexion qui va à l'encontre des clichés habituels. Pour avoir utilisé en public les écouteurs et le casque, avoir noté ma manière de croiser les gens et observé ceux-ci (h/f et de divers âges) sans et avec audio, je crois pouvoir dire que le lecteur audio permet la création de relations à autrui, visuelles, mentales ou verbales, qui sans cela n'existeraient pas. En cela, le progrès technique désaliène l'individu contemporain. Comme en beaucoup de choses, c'est nettement mieux maintenant qu'avant.

Peut-être une discussion s'engagera-t-elle sur le sujet à laquelle je prendrai volontiers part, mais après l'Avent et la trêve des confiseurs.

En attendant, quelques passages inspirants entendus en marchant, sur le silence, justement. Voilà ce qu'en dit André Tubeuf dans le 5e numéro de la série Mémoire, 5- Un jeune professeur, c'est Lionel Esparza qui reprend la parole après une pièce musicale : [son mp3="https://static.francemusique.fr/sites/default/files/asset/aod/2016/31/WL-NET_B7AB42B1-E68D-4551-9ACF-6867542A2799_FM-10.mp3" debut="39:23" fin="40:15"]

Et puis des propos sur la transmission dont France Culture pourrait bien s'inspirer : [son mp3="https://static.francemusique.fr/sites/default/files/asset/aod/2016/31/WL-NET_B7AB42B1-E68D-4551-9ACF-6867542A2799_FM-10.mp3" debut="29:06" fin="30:16"]

Toujours en marchant (désaliéné ou "inaliéné"...), écouté l'exceptionnel numéro des Plaisirs du Quatuor de Stéphane Goldet, le numéro du samedi 24 septembre 2016, Le Quatuor Belcea joue Thomas Larcher et Beethoven.

Après la diffusion du Quatuor à cordes n° 14 en ut dièse mineur op. 131 de Ludwig van Beethoven, l'on peut entendre,  sans transition, la voix reconnaissable entre toutes de Jean-Michel Damian lisant un compte-rendu de Berlioz sur les réactions à l'écoute de l’œuvre : [son mp3="https://static.francemusique.fr/sites/default/files/asset/aod/2016/38/WL-ITE_00082899_RSCE-10.mp3" debut="104:35" fin="108:05"]

Beethoven a composé ses derniers quatuors sourd. Penser à ne pas le devenir en écoutant France Culture à des volumes exagérés via des écouteurs intraauriculaires... Se rappeler, à cette occasion ce que Charlélie Couture, entre autres, a dit il y a bien des années sur la survenue de sa surdité. Et peut-être suivre les bons conseils prodigués lors des journées de l'audition ou dans n'importe quelle brochure d'information. Il y a quelque temps, avec Nessie, nous nous posions la question sur ce forum de la raison pour laquelle les producteurs beuglaient de plus en plus dans le micro : ne serait-ce pas le symptôme d'une perte d'acuité auditive chez certains ?

Bonne ouïe !

@ Jean-Luuc, merci pour les deux derniers posts développés ci-dessus qui méritent toute notre attention. Je crois savoir que vous voulez aussi revenir sur l'écoute au casque, point évoqué ici et sur lequel je veux terminer.

L'occasion m'est fournie par une discussion entre trois invités* au cours de l'émission de SWR 2 Forum du 13 12 2016 "Gott schenke uns Ohrenlider" – Vom Sinn und Unsinn der Hintergrundmusik [« Puisse Dieu nous donner des paupières pour les oreilles - Du sens et du non-sens de la musique de fond »]

Au cours de la conversation, intéressante à plus d'un titre, la question de l'écoute au casque pour échapper à la musique de fond des magasins, des lieux publics, etc, est abordée. L'on entend alors sottise sur sottise de la part de deux des intervenants qui reprennent l'antienne de l'isolement volontaire et du refus de communiquer que signifie selon eux le port du casque audio. La journaliste va même jusqu'à se demander s'il ne serait pas judicieux d'interdire le port d'écouteurs et de casques audio dans les transports en commun, car l'espace public que ces derniers constituent exigerait une disponibilité permanente à la communication. On n'est pas loin de "Regardez ces zombies qui n'entendent rien, plongés dans leur univers" (à propos de "plonger", me reviennent les mots d'une psychanalyste sportive au bord d'une piscine se demandant si nager avec des écouteurs ne dissimulait pas d'inquiétantes tendances...).

Plusieurs choses essentielles disqualifient ces propos convenus qui fleurent bon le "tous ensemble, tous ensemble, ouais !" des Pieds sur terre. À moins de régler le son sur un très fort volume (100 db maximum autorisé pour les appareils), on entend tout à fait ce qui se passe à côté de soi (hélas, souvent), bruits de la circulation en ville, conversations dans une file d'attente à une caisse ou dans un bus, oiseaux dans un parc, etc. Bref, quoi qu'on dise des appareils (chers et rarement utilisés) qui ont une fonction d'élimination des bruits ambiants, l'auditeur avec écouteurs n'est pas moins sensible à ce qui se passe autour de lui que quiconque plongé dans ses pensées ou engagé dans une conversation avec autrui.

Quelques personnes moralisatrices (jeunes ou non) trouvent regrettable qu'une majorité de voyageurs du métro ou du tramway soit équipée d'écouteurs et de casques audio. Ah ! Il faut avoir connu les transports en commun (notamment le métro parisien) avant l'Ipod ou le walkman pour savoir que les inconnus ont plutôt tendance à fuir les regards qu'à nouer des relations, comme le souhaite naïvement la journaliste de Berlin.

Un casque ou des écouteurs n'ont jamais empêché la communication spontanée, tout le monde peut en faire l'expérience.  

Enfin, l'idée commune, chez pas mal de commentateurs, c'est que toute personne ayant un casque audio écoute de la musique (une "playlist"). Cela semble évident pour la gazette Libération qui avait un billet intitulé "Qu'est-ce que tu écoutes dans ton casque" et même sur France Musique avec son émission "Le baladeur". Il ne semble venir à l'esprit d'aucun de ces commentateurs propagandistes du "vivre-ensemble" que l'auditeur puisse être en train d'apprendre une langue, d'écouter une conférence ou une fiction et que cette pratique a peut-être plus de sens que de parcourir un journal gratuit dans un wagon de métro ou de regarder dans le vague en subissant l'agression de tous les bruits environnants.

Quoi qu'il en soit et pour terminer (je n'aurai pas le loisir de répondre, ne pouvant plus être au four et au moulin), l'écoute au casque (si possible un bon) est le seul moyen (à moins d'avoir une hifi de qualité dans un environnement adapté) d'écouter des produits audio de haute qualité sonore, comme par exemple ce documentaire de la RTS sur lequel Fred de Rouen a attiré mon attention (merci !) Fleuve Somme - La traversée du paysage 1 et dont le réalisateur est le même Jean-Guy Coulange qui a réalisé ARAN, une autre histoire du vent. Mais aussi des fictions réalisées par des artistes du son, notamment à France Culture (je repense à ''Vingt mille lieues sous les mers de Jules Verne'') et à la BBC qui possède de formidables bruiteurs (voir la série des Plantagenêts ou des grandes figures du pouvoir en Russie).

Le bonne qualité sonore ? Est-ce une préoccupation à France Culture ?  Dans ce forum, c'est le contenu qui est commenté, parfois la forme, rarement le son (sur celui des voix, voir 24 pages ici). La nature du son radiophonique a pourtant changé ces dernières années. Mais qui écoute encore pour écouter du son, le bruitage comme plaisir esthétique ? On pourrait penser que France Culture est la plus à même d'illustrer l'art de la création sonore. Si c'est le cas, où et quand ?


* Peter Androsch, Komponist und Phonograph, Linz
Migo Fecke, Entwickler von Soundkonzepten, Köln
Sieglinde Geisel, Journalistin und Autorin, Berlin
Gesprächsleitung: Katharina Eickhoff

Comment notre environnement est devenu dangereux pour nos oreilles, le Figaro, 25/01/2018

Fin de l'article :

" (...) La compression dynamique

Les chercheurs avancent une autre hypothèse: la compression dynamique du son serait à l’origine d’une fatigue auditive extrême car elle ne laisse aucune pause à l’auditeur. Cette compression, très présente dans le format MP3, permet d’entendre tous les sons au même niveau.

La dynamique du son est la différence entre les sons les plus bas et les plus forts d’une même musique. Dans un orchestre symphonique, entre le premier violon qui joue pianissimo et l’orchestre au complet en fortissimo, il peut y avoir jusqu’à 70 dB d’écart. Or la musique homogénéisée est plus agréable dans la rue. C’est là qu’intervient la compression. (...)

Ce système permet de remonter le son des couplets (souvent moins fort) et de baisser celui des refrains, tout en supprimant tous les «bruits» superflus. Résultat, l’oreille a l’impression que la musique varie, alors que le nombre de décibels ne bouge que très peu durant le morceau. «C’est un peu comme une peinture impressionniste», décrit le Pr Paul Avan. «On peut reconstituer la forme du tableau de loin, mais si l’on s’en approche on voit uniquement des coups de pinceau.»

«Cela ne laisse aucun temps de pause à l’oreille», déplore Christian Hugonnet, organisateur de la semaine du son. Au lieu d’avoir des niveaux d’écoutes doux et forts dans un même morceau, la compression entraîne une homogénéisation des niveaux d’écoute. Si l’usager règle son niveau d’écoute à 90 dB, cela sera sur tout le morceau sans aucune variation.

Aujourd’hui selon l’Organisation Mondiale de la Santé, «1,1 milliard de jeunes (de 12 à 35 ans) risquent une déficience auditive» à cause d’une écoute intensive de musique. "

France Culture organise-t-elle une journée spéciale sur le son pour La 15e édition de La Semaine du Son ? On ne voit pas le logo de France Culture parmi ceux des parrains et soutiens dans la présentation.

Il est vrai que le son (création, reproduction, etc) pour une radio culturelle, quel intérêt ?

Merci encore Fred de Rouen pour « L'Expérimentale » par François Bonnet et voir aussi les deux derniers posts de ce fil, 35 et 36, qui étaient consacrés à l'écoute au casque.

On peut l'écouter en train pour une écoute de longue haleine, par exemple pour une série de 2h30 de Musicopolis.

Aussi en souvenir du message ci-dessous qui annonçait la diffusion de la série diffusée en mai 2016 et intitulée Terezin 1942 - 1944. Cette programmation n'avait pas été commentée sur le fond  après coup. C'est qu'on l'écoute aussi en différé, parfois un ou deux ans plus tard. Billet suit dans le fil Musicopolis de France Musique, ici.

fred de rouen(https://regardfc.1fr1.net/t837-musicopolis-d-anne-charlotte-remond#25721) a écrit: La semaine prochaine, Anne-Charlotte Rémond nous présentera, dans Musicopolis , la musique à Terezin de 1942 à 1944. (...)

En souvenir.

En souvenir de Fred de Rouen apprenant sa maladie il y a juste un an et disparaissant il y a six mois.

Grand ravélien, Fred N dit Fred de Rouen (ses posts à la fine plume, dont les pilules du bonheur, sont ici) aurait été enchanté par l'interprétation de Haydée dans Le Comte de Monte-Cristo (1980), dont le 37e épisode (sur 40) est rediffusé ce jour : Le Châtiment (suite). Où l'on sent que les acteurs et réalisateurs avaient été nourris de musique, fort probablement de l'écoute de Shéhérazade de Maurice Ravel.

Par la grande Victoria de Los Angeles :

Prenons France Musique, il y reste encore des émissions satisfaisant les curiosités les plus éclectiques. Selon les numéros : Sous la couverture ; Musicopolis ; Guitare, guitares ; Tapage nocturne ; L'Expérimentale ; Ocora Couleurs du monde ;  Grands entretiens, la série "Carrefour des Amériques", etc. Réécoute en ligne, podcasts, disponibilité, descriptifs complets et soignés ouverts sur d'autres sources de connaissances : tout cela par la magie d'une connexion internet et sans autre contribution que la redevance audiovisuelle (pour ceux qui n'en sont pas exemptés), tout cela est unique.

France Culture ? On critique, mais les Nuits compensent les défaillances du programme de jour, et puis il y a bien une émission quotidienne à écouter pour les auditeurs exigeants ou pour ceux en quête de compagnie sonore : Concordances des temps ; La Fabrique de l'histoire ; À voix nue ; personnages en personne ; Carbone 14 ; Le Feuilleton, etc.

Et si l'on ne trouve pas son bonheur sur ces deux-là ? France Inter : La Marche de l'histoire ; la Preuve par Z. Les voisines francophones, la RTS ou la RTBF et les voisines ou lointaines non francophones.  Certains des contributeurs écoutent des radios privées associatives (Radio Courtoisie) ou commerciales (Radio Classique).

La hausse du pouvoir d'écoute est massive, tangible. Ce qui n'interdit pas de poser des questions sur la qualité et la variété des prestations radiophoniques françaises du service public. C'est un des rôles de ce forum.