Forum des auditeurs passionnés et critiques de France Culture

Philaunet a écrit:

« Juste quand même un petit mot (...) pour rester un moment là-dessus encore ».

Ils restent. « la-dessus » : ils n'ont rien à dire d'autre, ils n'ont rien préparé. Laporte rame, il faut remplir vaille que vaille... avec rien. Être rémunéré pour donner ça à l'antenne !

La Dispute

En effet, le rire quasi arrêté de Fabienne Pascaud ressemble moins à un rire qu'à une bande son qui aurait sauté ou à un disque soudainement rayé. Un rire sans spontanéité mais naturellement « dégainé » que tout bon convive doit savoir polir avant de sortir dans le monde.

Arnaud Laporte aime s'enquérir de l'opinion de ses invités entre deux débats, généralement à la fin de la revue de presse d'Antoine Guillot, sur les sujets abordés. Bien souvent, cela n'intéresse pas l'auditeur, qui se demande à quoi riment ces échanges stériles. S'il donne la parole à ses chroniqueurs, le producteur sait aussi la reprendre. Qui ose s'y opposer s'expose à une petite brimade du colérique Laporte.

Dans La dispute cinéma du 22 décembre 2015, Arnaud Laporte reçoit les critiques Eric Loret et Antoine Guillot. Le premier débat porte sur le film : Montains may depart (titre français : Au-delà des montagnes) du réalisateur chinois Jia Zhang-Ke. La parole est à Eric Loret, qui indique que le film est divisé en trois parties, immédiatement coupé par Laporte : Je ne l'ai pas dit, mais je l'ai fait exprès, pour ne pas « divulgacher », Eric Loret, qui se défend d'un : C'est écrit partout, peut-être même sur l'affiche, avant de se voir rembarré : Non, mais je m'en fiche.

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Après un premier tour de table, Eric Loret est invité à poursuivre sa critique, avant d'être rattrapé une deuxième fois par Arnaud Laporte, qui décide de qui dit quoi dans son émission.

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Pour avoir vu le film et entendu ou lu des critiques sur le film de Jia Zhang-Ke depuis le festival de Cannes 2015, les trois périodes qui structurent l'histoire ne constituent en rien une révélation fracassante, loin de là. Au contraire, comme souvent, connaître quelques grandes lignes permet au spectateur de mieux appréhender le film, si l'on arrive à échapper à une image de la bande-annonce.

P.S. : Depuis combien d'années les producteurs de France Culture n'achètent plus de livres ? Ecoutez comme Arnaud Laporte apprend la sortie du livre de Jean-Michel Frodon intitulé Le monde de Jia Zhang-Ke : J'ignorais son existence parce que Jean-Michel Frodon n'a pas du me le faire envoyer.
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Même s’il est vain de faire état des piètres prestations des critiques cinéma et arts-plastiques de La dispute, il est permis de se demander pourquoi Arnaud Laporte continue d’offrir une antenne à des analyses qui n’en sont pas et dont il prend manifestement plaisir à se moquer. Pourquoi ne pas aller à la rencontre de critiques indépendants (blogs, sites Internet ou revues) qui relèveraient le niveau du travail critique et du même coup l’intérêt des auditeurs ? Sans doute la « diversité » des « opinions » doit prévaloir.

A l’écoute de La dispute cinéma du 5 janvier 2016, la consternation s’installe dès les premières minutes. Le premier débat porte sur le film Mistress America (pas vu). Noémie Luciani a la parole et la garde pendant deux minutes pour raconter l’histoire du film, ni plus ni moins, telle que votre voisine aurait pu le faire, ce que ne manque pas de relever Arnaud Laporte : Ça c’est pour un point de départ narratif. Je reviens vers vous pour analyser le film en tant que tel, Thierry Chèze, votre regard sur Mistress America.

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Grosse pression sur les épaules de Thierry Chèze : analyser le film. A la place, c’est un déluge d’expressions toutes faites : Des dialogues finement ciselés, un sens des répliques, quelque chose qui moi me fait hurler de rire /ou/ Greta Gerwig est une actrice comique physique , /ou/ la femme [Greta Gerwig] n’a jamais l’occasion de jouer vraiment à la fois le côté intellectuel et le côté physique. /Plus tard/ : Moi je vois peu de films, dans l’année, américains – des comédies – où ces dialogues-là sont aussi justes, aussi bien joués.

Ecoutez comme il sait persuader son auditeur :

Je trouve que ce Corps physique Féminin de la Comédie est suffisamment Rare pour le dire.

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Arnaud Laporte redonne la parole à Noémie Luciani, visiblement peu satisfait de la prestation de son collègue, en en remettant une petite couche de : Bon, Noémie alors, pour poursuivra là, sur le film, sa mise en scène, ses interprètes.

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L’analyse fuse dans la seconde : Je suis tout à fait d’accord sur les nombreux mérites de Greta Gerwig qui est vraiment quelqu’un qui ne ressemble à personne et en même temps qu’on a tous l’impression de connaître et je pense que c’est extrêmement important d’avoir une interprète comme ça dans un film comme celui-là.

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Puis, de nouveau, des formulations interchangeables : Il y a un vrai plaisir de l’écriture, des dialogues /ou/ c’est un film très new-yorkais /ou/ tout en restant dans des apparences assez agréables - c’est un film qui n’est jamais désagréable /ou/ c’est un film qui évolue très bien dans son ton /ou/ c’est un personnage [joué par Greta Gerwig] qu’on aime. Manque le « personnage qu'on adore détester ».

Deuxième mi-temps avec Arnaud Laporte qui intervient et descend le film en flèche (analyse guère plus éclairante), et Antoine Guillot qui brise le film en mille morceaux et donne enfin du souffle à ces commentaires de paraphraseurs en contextualisant le film, d’un point de vue cinématographique et sociétal, et en ciblant précisément sa mise en scène. Malheureusement à toute vitesse. Il en interprète même mal le sens du mot « réalisation » prononcé plus tôt par Noémie Luciani (comme accomplissement) qu’il s’est imaginé comme synonyme de mise en scène. L’intéressée n’a pas relevé (voir la première pastille).

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Fin de la première partie, et là, c’est le drame : Noémie Luciani, à la mine renfrognée (Laporte), apparemment fâchée, est vraiment très triste, parce que : C’est un film que j’ai beaucoup aimé, dans lequel je me suis beaucoup reconnue, parce que j’ai le même âge que Brook (…)

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Vous vous reconnaissez dans le personnage principal d’un film que vous avez aimé et par chance, vous avez le même âge que lui ? N’attendez plus, envoyez votre C.V. à La dispute.

Cinéma : Les chevaliers blancs de Joachim Lafosse & Bang Gang, une histoire d'amour moderne, d'Eva Husson  :

Cela devient une habitude : les chroniqueurs tremblent devant Arnaud Laporte. Emily Barnett et Eric Loret ne savent plus sur quel pied danser pour ne pas s'attirer les foudres du producteur.

Ça commence par Emily Barnett qui rechigne à parler du film mais d'abord de sa réception dans la presse. Dès la cinquième minute, elle agace Laporte : Quel suspense insoutenable, de quoi parlez-vous ? Effet immédiat, la critique est d'emblée déstabilisée :

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A telle enseigne que même un regard du producteur est capable de déclencher un aveu :

Emily Barnett : Et j'insiste aussi sur cette question-là - du sexe, qui serait non pas un sexe morbide, mais un sexe heureux, parce que pour moi, il y a vraiment une part de joie, comme ça, à se retrouver ensemble - bon, je ne dis pas que je pratique ce genre de chose, mais en tout cas (coupée)

Arnaud Laporte : Vous faites ce que vous voulez.

Barnett : Non, mais je sens, vous me lancez un regard un peu (coupée)

Laporte : Pas du tout, je pensais que c'était effectivement très bonheur, chaleur, mais ça, ceux qui verront comprendront.

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Quand Emily Barnett essaye de caser une incise dans la réflexion de Laporte, elle se fait sèchement refouler d'un revers de main.

Laporte : Mention spéciale pour Daisy Broom, qui joue le rôle de Lætitia qui apporte une singularité, un phrasé très étrange dans son jeu que j'ai trouvé vraiment très intéressante. On l'avait déjà aperçue dans (coupé)

Barnett : Très rohmérien j'ai trouvé.

Laporte : Bah pas du tout justement. Chacun voit midi à sa porte Emily Barnett, et c'est votre droit de l'apprécier pour cela.

Barnett : Ah bon, tant pis.

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Conclusion de la première partie, qui ressemble comme deux gouttes d'eau à une Dispute diffusée deux semaines avant : la critique femme aime le film, les hommes face à elle le démolissent (Antoine Guillot emploie le même terme d'une émission à l'autre : ce film est d'une innocuité totale) et la femme, seule, a l'impression que son jugement a été réduit à néant :

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Au tour d'Eric Loret de moquer les remontrances du tyran Laporte : Grâce à vos conseils, je ne lis plus les résumés, je ne regarde plus la bande-annonce, je ne regarde même pas le titre du film pour être sûr de ne pas spoiler ensuite.

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@JL,

Pour qu'il ait dispute il faut souvent présence d'un  ego meurtri ou démesuré et là on en est à une taille similaire à celle de la grenouille ayant avalé le bœuf  , ça va péter.
Antoine Guillot mérite mieux que cette heure sur FC

Avis du psy de service : rebaptiser l'emission "la rencontre"  

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