Forum des auditeurs passionnés et critiques de France Culture

Philaunet(https://regardfc.1fr1.net/t261p50-la-musique-a-france-culture#26408) a écrit:

Lors de la transition entre les deux séquences d'Un autre jour est possible du 11 avril 2016 consacré à la migration des oiseaux, le choix de la réalisation s'est porté sur une chanson de Georges Brassens assez rarement entendue pour être relevée ici : "Les oiseaux de passage" (on admire l'avant et l'après chanson...)
[son mp3="http://media.radiofrance-podcast.net/podcast09/11971-11.04.2016-ITEMA_20958436-0.mp3" debut="18:53" fin="22:15"]

Le texte est extrait d'un poème de Jean Richepin qu'il faut lire depuis le début

Le poème date des jeunes années de Richepin, bien longtemps avant son entrée à l'Académie (Française, celle de Finkielkraut). En ces temps là -1871- Jean Richepin à l'orée de son âge adulte use encore ses fonds de culotte sur les bancs de la bohême littéraire, peut-être dans le groupe des Vilains bonshommes et à coup sûr parmi les Zutistes tout comme un autre futur notable Camille Pelletan : on retrouve leurs deux signatures dans l'œuvre collective qui paraîtra quelques dizaines d'années après sous le titre "Album Zutique". Pelletan était élève des Chartes, Richepin de l'Ecole Normale Supérieure. Je ne crois pas que France Culture nous ait offert de "Une vie une œuvre" sur l'un ou sur l'autre. Tout comme Verlaine Rimbaud Charles Cros, Germain Nouveau, et encore quelques autres dont le fameux Raoul Ponchon, Richepin passait occasionnellement à l'Hôtel des étrangers sis Boulevard Saint-Michel pour y participer aux beuveries du groupe. Un gros cahier gardait la trace de ces passages sous forme de poèmes satiriques et volontiers obscènes qu'y déposaient les uns et les autres, non sans faire suivre leurs saloperies d'une signature usurpée, souvent celle du pauvre François Coppée. Pascal Pia a raconté cette aventure et en a donné moult détails dans la préface à l'édition fort tardive de ce gros cahier, qui resta ignoré pendant plus de 60 ans avant de sortir des rayons d'une collection privée.

Brassens connaissait son Richepin : il mit en chanson "Les Philistins" et "Oiseaux de passage". Ce dernier poème figure dans la première section du recueil "La chanson des gueux", livre assez épais composé de deux parties : Gueux des champs / Gueux des villes. Quoique le recueil parût en 1876, le poème daterait de 1871 et serait donc presque exactement contemporain de l'activité Zutique, qui commence pendant l'automne 1871 et dont les pièces les plus tardives semblent dater de septembre 1872, moment où le groupe serait, croit-on, quelque peu dispersé : Verlaine et Rimbaud ont quitté Paris depuis un moment, ne rendant plus nécessaire la location de la chambre à l'Hôtel des étrangers, qui avait été initialement réalisée par cotisation des uns et des autres pour héberger Rimbaud. Pour mémoire et pour l'anecdote, le lieu où était situé l'Hôtel des étrangers est encore visible : c'est le bâtiment situé sur un court tronçon du Boulevard Saint Michel à l'angle des rues Racine et Ecole de médecine soit exactement entre les deux ailes principales du libraire Joseph Gibert (aka Gibert-vieux, ne confondez surtout pas avec Gibert-Jeune qui est situé plus près de la Seine, Place Saint Michel je dis ça s'il y a des fondus qui ont envie de se payer un pèlerinage avec lecture de textes, faites moi signe j'en serai vous apporterez la bière et moi les poèmes).

Aneffet comme Philaunet le précise, le début du poème est tout à fait explicite : c'est le tableau d'une basse-cour. Brassens n'avait vraiment aucun scrupule à malaxer les œuvres qu'il mettait en chanson, sauf peut-être celles de son ami Paul Fort ? (à vérifier). En tous cas, ni Hugo, ni Aragon, ni Richepin n'ont eu les honneurs d'un respect pointilleux du texte. Et à lire les 8 premières strophes précédant celles que Brassens a conservées pour sa chanson, ça peut se comprendre  :

C'est une cour carrée et qui n'a rien d'étrange :
Sur les flancs, l'écurie et l'étable au toit bas ;
Ici près, la maison ; là-bas, au fond, la grange
Sous son chapeau de chaume et sa jupe en plâtras.

Le bac, où les chevaux au retour viendront boire,
Dans sa berge de bois est immobile et dort.
Tout plaqué de soleil, le purin à l'eau noire
Luit le long du fumier gras et pailleté d'or.

Loin de l'endroit humide où gît la couche grasse,
Au milieu de la cour, où le crottin plus sec
Riche de grains d'avoine en poussière s'entasse,
La poule l'éparpille à coups d'ongle et de bec.

Plus haut, entre les deux brancards d'une charrette,
Un gros coq satisfait, gavé d'aise, assoupi,
Hérissé, l'œil mi-clos recouvert par la crête,
Ainsi qu'une couveuse en boule est accroupi.

Des canards hébétés voguent, l'oeil en extase.
On dirait des rêveurs, quand, soudain s'arrêtant,
Pour chercher leur pâture au plus vert de la vase
Ils crèvent d'un plongeon les moires de l'étang.

Sur le faîte du toit, dont les grises ardoises
Montrent dans le soleil leurs écailles d'argent,
Des pigeons violets aux reflets de turquoises
De roucoulements sourds gonflent leur col changeant.

Leur ventre bien lustré, dont la plume est plus sombre,
Fait tantôt de l'ébène et tantôt de l'émail,
Et leurs pattes, qui sont rouges parmi cette ombre,
Semblent sur du velours des branches de corail.

Au bout du clos, bien loin, on voit paître les oies,
Et vaguer les dindons noirs comme des huissiers.
Oh ! qui pourra chanter vos bonheurs et vos joies,
Rentiers, faiseurs de lards, philistins, épiciers ?

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La suite du poème contient 19 ou 20 strophes dont Brassens conserve la moitié : 10 et là encore, on a le sentiment que le choix fut heureux. Pourquoi 19 ou 20 ? Parce que mon édition sur papier bouffé aux mites en contient une de plus que celle du site "les grands classiques". Elle a pu être oubliée lors de la transcription, mais aussi bien peut-être a-t-elle été retirée de l'édition de référence. Voici ces 20 strophes numérotées de 9 à 28  ; celle qui manque sur le site est rétablie par ma pomme à son ordre avec le numéro 12.
Pour boucler sa chanson, Brassens (qui modifie ici ou là une tournure) a retenu les strophes numérotées en bleu : 9-10-11 , 14 , 16(modifiée)-17 ; 21-22-23 ; 28 redoublée)

Oh ! vie heureuse des bourgeois ! Qu'avril bourgeonne                9   
Ou que décembre gèle, ils sont fiers et contents.
Ce pigeon est aimé trois jours par sa pigeonne ;
Ca lui suffit, il sait que l'amour n'a qu'un temps.

Ce dindon a toujours béni sa destinée.                                                10
Et quand vient le moment de mourir il faut voir
Cette jeune oie en pleurs : " C'est là que je suis née ;
Je meurs près de ma mère et j'ai fait mon devoir. "

Elle a fait son devoir ! C'est à dire que oncque                                  11
Elle n'eut de souhait impossible, elle n'eut
Aucun rêve de lune, aucun désir de jonque
L'emportant sans rameurs sur un fleuve inconnu.

Son devoir ! C'est-à-dire elle blâmait les choses                               12 (absente)
Inutiles, car elle était d'esprit zélé ;
Et, quand des papillons s'attardaient sur des roses
Elle cassait la fleur et mangeait l'être ailé.

Elle ne sentit pas lui courir sous la plume                                           13
De ces grands souffles fous qu'on a dans le sommeil,
pour aller voir la nuit comment le ciel s'allume
Et mourir au matin sur le coeur du soleil.

Et tous sont ainsi faits ! Vivre la même vie                                          14
Toujours pour ces gens-là cela n'est point hideux
Ce canard n'a qu'un bec, et n'eut jamais envie
Ou de n'en plus avoir ou bien d'en avoir deux.

Aussi, comme leur vie est douce, bonne et grasse !                       15
Qu'ils sont patriarcaux, béats, vermillonnés,
Cinq pour cent ! Quel bonheur de dormir dans sa crasse,
De ne pas voir plus loin que le bout de son nez !

N'avoir aucun besoin de baiser sur les lèvres,                                 16
Et, loin des songes vains, loin des soucis cuisants,
Posséder pour tout cœur un viscère sans fièvres,
Un coucou régulier et garanti dix ans !

Oh ! les gens bienheureux !... Tout à coup, dans l'espace,         17
Si haut qu'il semble aller lentement, un grand vol
En forme de triangle arrive, plane et passe.
Où vont-ils ? Qui sont-ils ? Comme ils sont loin du sol !

Les pigeons, le bec droit, poussent un cri de flûte                         18
Qui brise les soupirs de leur col redressé,
Et sautent dans le vide avec une culbute.
Les dindons d'une voix tremblotante ont gloussé.

Les poules picorant ont relevé la tête.                                                 19
Le coq, droit sur l'ergot, les deux ailes pendant,
Clignant de l'œil en l'air et secouant la crête,
Vers les hauts pèlerins pousse un appel strident.

Qu'est-ce que vous avez, bourgeois ? soyez donc calmes.          20
Pourquoi les appeler, sot ? Ils n'entendront pas.
Et d'ailleurs, eux qui vont vers le pays des palmes,
Crois-tu que ton fumier ait pour eux des appas ?

Regardez-les passer ! Eux, ce sont les sauvages.                             21
Ils vont où leur désir le veut, par-dessus monts,
Et bois, et mers, et vents, et loin des esclavages.
L'air qu'ils boivent ferait éclater vos poumons.

Regardez-les ! Avant d'atteindre sa chimère,                                    22
Plus d'un, l'aile rompue et du sang plein les yeux,
Mourra. Ces pauvres gens ont aussi femme et mère,
Et savent les aimer aussi bien que vous, mieux.

Pour choyer cette femme et nourrir cette mère,                               23
Ils pouvaient devenir volaille comme vous.
Mais ils sont avant tout les fils de la chimère,
Des assoiffés d'azur, des poètes, des fous.

Ils sont maigres, meurtris, las, harassés. Qu'importe !                   24
Là-haut chante pour eux un mystère profond.
A l'haleine du vent inconnu qui les porte
Ils ont ouvert sans peur leurs deux ailes. Ils vont.

La bise contre leur poitrail siffle avec rage.                                         25
L'averse les inonde et pèse sur leur dos.
Eux, dévorent l'abîme et chevauchent l'orage.
Ils vont, loin de la terre, au dessus des badauds.

Ils vont, par l'étendue ample, rois de l'espace.                                 26
Là-bas, ils trouveront de l'amour, du nouveau.
Là-bas, un bon soleil chauffera leur carcasse
Et fera se gonfler leur cœur et leur cerveau.

Là-bas, c'est le pays de l'étrange et du rêve,                                     27
C'est l'horizon perdu par delà les sommets,
C'est le bleu paradis, c'est la lointaine grève
Où votre espoir banal n'abordera jamais.

Regardez-les, vieux coq, jeune oie édifiante !                                   28
Rien de vous ne pourra monter aussi haut qu'eux.
Et le peu qui viendra d'eux à vous, c'est leur fiente.
Les bourgeois sont troublés de voir passer les gueux.


Enfin puisque nous sommes sur un fil consacré à la musique, c'est l'occasion de dire un mot des accompagnements de guitare dans les chansons de Brassens, et l'occasion est même spécialement heureuse : avant de confier en fin de parcours la seconde guitare à Joël Favreau (qui est aujourd'hui le seul survivant de cette équipe), pendant 20 ans contrairement à ce qui longtemps a figuré sur les pochettes, Brassens eut recours à de nombreux accompagnateurs en plus de Victor Apicella et Barthélémy Rosso. Les archives des studios conservent les noms de Lucien Belvallée, Antoine Schessa, Jean Bonal. Bien sûr toujours sous la forme d'une seconde guitare, qui dans la plupart des cas offrait un accompagnement improvisé, ajouté après l'enregistrement principal : le musicien écoutait la chanson et ajoutait quelques phrases courtes, en contrepoint discret. Discret mais remarqué et l'un des cas les plus remarquables eut lieu dans l'album n°10 où non seulement Barthélémy Rosso fut touché par la grâce, mais bénéficia en outre d'un équilibrage des niveaux qui fait qu'on entend particulièrement bien sa guitare sur quelques titres dont, justement, "les oiseaux de passage", notamment quand Brassens chante sa 7e strophe (la 21 ci-dessus, celle de la liberté). A l'effet que produisent ces quelques notes, on réalise qu'il en faut peu pour transmuter une ambiance musicale. René Fallet disait que seules les oreilles de lavabo jugeaient que "chez Brassens c'est toujours la même musique".  Il voulait souligner par là quel mélodiste subtil était son ami et il avait bigrement raison ; mais on voit au détour de plusieurs albums de Brassens que même une orchestration minimale parfois recèle des trésors, et celle des "Oiseaux de passage" en est un.

Ce billet a manqué de peu le fil "La Compagnie des auteurs". Allez savoir pourquoi...

France Culture y va de son serpentin et de ses confettis. Rien - au fond - qui soit de nature à nous surprendre.
Dylan, "inventeur poétique". Sur France Culture, le substantif "poète" est trop simple, on le garde pour Rimbaud ou Bonnefoy. Il ne toucherait pas à l'événement. "Inventeur poétique", c'est tout de même plus racé. France Culture croit ainsi s'exhausser, par un génie, cru performatif, des vocables, à la "surprise de taille ".

Aucun recul. L'important est de glisser sa voix consensuelle dans le concert médiatique, avec la double caution des sociétaires maison, Michka Assayas et Jacques Bonnaffé.

Notez bien, je n'ai rien contre ce cher Bob. Je crois même avoir quelques albums. Mais j'ai aussi des livres de Claudio Magris ou d'autres. Alors, pour un prix Nobel de la chanson, je comprendrais. Et encore...

Puisque l'on traîne nos guêtres du côté de la scène folk de Greenwich Village, on me pardonnera de donner ma voix à Tim Hardin, dont le fulgurant Lenny's Tune renvoie Dylan à ses études, ou à Phil Ochs, dont vous apprécierez sans doute  William Butler Yeats Visits Lincoln Park and Escapes Unscathed ou
The Doll House...