Forum des auditeurs passionnés et critiques de France Culture

Au XIVe siècle, un Florentin, Francesco Landino, surnommé Cieco (l'aveugle), fut célère comme compositeur et comme organiste; quelques-unes de ses oeuvres se trouvent dans un manuscrit de la Bibliothèque impériale de Paris. En 1310, une société de musiciens exécuta à Florence des laudi spirituali. Boccace nous représente les personnages de son Décaméron jouant de la viole et du luth, chantant et dansant; on peut en conclure que la musique était alors cultivée par les gens du monde.

Dante ne se lit pas seulement. Dante est un auteur qui se relit beaucoup. C’est-à-dire que, une fois qu’on a terminé, il faut recommencer au départ parce qu’à ce moment-là on découvre dans la première œuvre quelque chose qui finalement nous a été appris par la dernière œuvre […]. Tout est cyclique chez lui. C’est cette espèce d’éternel retour, mais pas du même. Il y a une thématique très classique à l’époque qui vient du pseudo-Denys de l’aréopage qui est la thématique d’une élévation spirituelle qui serait un peu comme une spirale, qu’on retrouve dans la spirale du Purgatoire...

Curly(https://regardfc.1fr1.net/t747p40-la-compagnie-des-auteurs#36482) a écrit:La Scie des Œuvres présente Philip K.Dick, pour accompagner la sortie de deux volumes chez Gallimard, je répète : chez GALLIMARD.(...)

Émission de jeudi, au menu, le compositeur Arvo Pärt.
Nous sommes à la 49ème mn de jeu. Écoutons. (...)

La conversation qui suit est RIGOUREUSEMENT authentique. Et la preuve, authentique aussi, que pour parler de musique, par exemple, rien de mieux que de faire parler quelqu’un qui s'exprime comme un Dieu. (...)
Quelques remarques avant le grand huit.
D’abord l’invité recycle des informations qu’un dictionnaire de la musique, ou même wikipédia, peut vous fournir, mais avec un plus bien appréciable, outre le bégaiement et la préparation approximative de l’émission (si elle a été préparée en amont avec l’invité, c’est encore plus grave), ce merveilleux flou artistique qui alterne quelques faits non contextualisés et des généralités creuses qui ne nous apprennent forcément strictement rien. Arvo Pärt, il nous le présente comme un compositeur en promo au rayon boucherie de Carrefour : « un pur produit de conservatoire ».
La première date précise apparaît à la fin de l’intervention : 1976.
L’intervenant ne fait pas le lien entre la musique de Moyen-Âge et celle de Pärt : c’est à vous de le faire. Et si vous n’y connaissez rien, c’est encore plus amusant.
Alors après 76, elle est comment la musique de Pärt ?
« Toute simple » et son style est « inédit » et « absolument singulier ».
L'intervention n'est pas coupée, parce que l'entretien se fait en distanciel et il faut éviter un maximum les trouées de silence. C'est ce qu'on appelle la magie du direct. (...)

Alors l’interviouveur, lui, il prépare tout ce mic-mac avec amour. Dès qu’un nom pas français déboule, il nous les brise sur leur prononciation avec élégance. Toujours ça de gagné. Le Scieur d’œuvres, il joue la montre, il remplit l’antenne avec rien, histoire de délayer à mort ce que les invités sont susceptibles de dire. Le coup de la prononciation, il nous le fait à chaque fois (voir la cataclysmique émission sur Chopin).
Ensuite, il prend le dossier de presse, la quatrième de couv’, le fiche wikikiwi et il balance : « Est-ce que vous pouvez nous en dire un petit mot ? » Et c’est gagné. (...)

Let's go, on s'accroche, c'est sans filet.

«- Alors rentrons euh dans le vif de votre sujet c’est-à-dire la comparaison que vous faites ou plutôt le rapprochement qu’vous faites avec euh le compositeur estonien Arvo Pärt alors je l’prononce pas bien vous l’avez prononcé autrement euh tout à l’heure euuuuh qu’est-ce que qui…
- Je crois qu’c’est Pért
- Pért, voilà euh pt’être qu’on peut direuh d’abord un mot euh sur euh Arvo Pért pour dire qui il est euh et le présenter un p’tit peu aux auditeurs.
- Oui ben alors c’est donc c’est uuun compositeur estonien donc qui qui qui vient du du du du du d’un cursus euuuh comment direuh...euh...classique quoi qui qui qui est qui est euh euh un pur produit de de de de de conservatoire…
- De musique savante…
- Mais à une époque...de musique savante ouais ouais ouais...mais à une époque où euh donc euuuh (claquement de langue) euuuuuh sous sous sous l’URSS euh l’ex-URSS euh à une époque où...une certaineuh direction de la musique savante est...mal vue donc c’est ça ça c’est...tout ce qui est la spéculation justement technique euuuuuh… au au sens de technique musicale (claquement de langue) des des modernes donc de de Schöenberg et de toute l’écoleuh qui a suivi euuuuuuh donc cette musique-là est très mal vue, en même temps euh il y a un autre type qui est très mal vu c’est tout ce qui est musique ancienne donc on va direuh fin du Moyen-Âge début Renaissance et qui est marquée pareuuuuh le cont’nu religieux (ravalement de salive) et alors du coup à cette époque-là il y a tout un tas de de, de de groupes de musiciens qui s’forment et et et Arvo Pärt compose à cette époque-là euh, quand il est au conservatoire, et qui quand il en sort de la musique donc euh vraiment très marquée par ces par cette école de de de Schöenberg et et d’la suite (ravalement de salive) et euuuuuuh, ensuite il a une euh poseuh, une sorte de pose d’environ dix ans zuh pendant laquelle il sss il s’arrête quasiment complétement de de de de de composer (claquement de langue) et il revient en en un p’tit peu euh euuuh de manière extraordinaire en 1976 avec une pièce euh touteuh toute simple qui qui qui s’intitule Für Alina et dans laquelle en fait iii iii il invente un un un système d’écriture musicale tout à fait inédit et euh et et voilà qui est c’est absolument euh singulier.
- On en écoute justement un petit extrait…
(Nous entendons alors un bout d’une pièce pour cordes, la première partie de Tabula Rasa, et non Für Alina, qui est une pièce pour piano. Le chef de la compagnie n’annonce ni désannonce ne serait-ce que le titre de la pièce. Il s’en tape. On passe du Pärt, gonflez pas avec les détails.)
...alors pour vous Christophe Franco-Rogelio, la musique d’Arvo Pärt Pért et les écrits de Philip K. Dick sont l’objet d’une intrication à laquelle vous donnez un nom et ce nom c’est la rédemption. Est-ce que vous pouvez nous dire un p’tit peu pourquoi vous en êtes venu à cette comparaison par le biais de la rédemption et par euh le biais de tout l’univers euh religieux.
- Ouais alors en fait donc c’est euh c’est c’est vraiment j’pense que c’est vraiment euh... »
Arrêtons-nous là, mes nerfs ne sont pas élastiques, et rien que le début de la réponse les a tendus à mort.
Le Scieur nous communique son enthousiasme en nous donnant une furieusement envie de rien. Il fait circuler les œuvres avec un ennui à peine feint comme on fait passer les plats lors d’un banquet des familles.

Dominique Viart est essayiste, critique, et professeur de littérature à l'Université Paris Nanterre. Il a notamment publié Une mémoire inquiète : La Route des Flandres de Claude Simon, ouvrage réédité aux Presses Universitaires du Septentrion en 2010

Claude Leroy est professeur émérite de l'université Paris X-Nanterre, écrivain, et spécialiste de l’œuvre de Blaise Cendrars. Il est l'auteur de nombreux ouvrages sur ce dernier, comme par exemple l'essai Dans l'atelier de Cendrars, initialement paru en 2011 aux Editions de Paris et réédité en 2014 chez Honoré Champion. Après voir dirigé la première édition des Œuvres complètes chez Denoël (2006), il a récemment dirigé en Pléiade l'édition des Œuvres romanesques, précédées de Poésies complètes (2017).