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France Inter a diffusé le 3 deux pièces inédites de Yann Paranthoën datant de 2004 : Le vélo de Fausto Coppi & Les funérailles de Fausto Coppi. Ce qui nous intéresse ici, ce ne sont pas les pièces en elles-mêmes (elles méritent un billet à part), mais le cérémonial qui a entouré leur diffusion.
1- Les ayants droits ont obtenu la suppression de la compression du son pour cette émission.
2- L'éloge – convenu certes mais passons – du réalisateur, dans lequel a surgi l'idée qu'une émission radio pouvait être créative, et pour tout dire une œuvre d'art.
Ces deux points une fois rapprochés mettent en lumière une chose : cette émission était une exception qui confirmait la règle.
Après, on recompresse tout, et on retourne aux bavardages creux, et adios la création.
Comprimer le son et glorifier la création radio, c'est un peu comme si on disait aux cinéastes de continuer à tourner, mais avec une caméra des années vingt exclusivement.  
La radio, tant sur le plan technique que sur le plan du contenu a considérablement régressé. Audimat first. Donc discussions d'actu, promos, blagues à trois balles. La création radio, on va la glorifier juste parce que c'est Yann Paranthoën, et après on ferme.
Autre chose fortement cocasse, les deux pièces ont vraisemblablement été conçues pour un éventuel ACR de France Culture mais elles passent sur France Inter. Significatif de l'intérêt porté par France Culture pour la création radio, qu'elle porte au pinacle dans des discours enflammés dopés aux éléments de langage qui se fracassent la gueule dans la réalité des programmes.

Un passage de cet hommage mérite d'être souligné, c'est celui du témoignage ému de Laure Adler, qui a comprimé en 1999 France Culture, comprimé au sens propre comme au figuré, en commençant à tartiner la grille de programmes d'actu et de promos à base de bavardages creux.
Ce témoignage, en voici un extrait. Il est gonflé, puisque Laure Adler glorifie au plus haut des cieux ce qu'elle a ouvertement démoli lors de son passage à France Culture. C'est sous sa direction que Yann Paranthoën a refusé catégoriquement toute diffusion à l'antenne (la fameuse compression), ce qui explique la non-diffusion à l'époque de ces deux inédits.

"...c'était le plus grand des stylistes, c'était le plus grand amoureux du son, c'est celui qui pensait à juste titre que prendre un ambiance sonore dans une course cycliste ou dans une usine ou dans une manifestation permettait de faire comprendre où on était, d'où on était et à qui on s'adressait. Et aujourd'hui, force est de constater – je ne veux pas sombrer dans la nostalgie parce que je suis optimiste et je sais qu'il y a plein de jeunes de la nouvelle génération qui s'obstinent à faire du documentaire radio sans voix off et à être des capteurs de sons – je pense que la radio de Yann, celle qui exprimait son âme profonde sans commentaire, c'est ça à mon avis le cœur de la radio, le feu de la radio, c'est pas le commentaire, c'est pas la tchatche, pas le brouillard opaque des paroles, surtout au moment des réseaux sociaux..." dixit la personne qui a dirigé France Culture pour y installer durablement exactement ce qu'elle dénonce.
Durablement, car la direction actuelle creuse chaque année plus profondément le sillon qui sépare la radio culturelle de la création radiophonique, plongeant France Cu en plein cœur du brouillard opaque des commentaires stériles et de la promo lénifiante.

Dans le billet précédent il était possible de lire en ouverture

France Inter a diffusé le 3 deux pièces inédites de Yann Paranthoën datant de 2004 : Le vélo de Fausto Coppi & Les funérailles de Fausto Coppi. Ce qui nous intéresse ici, ce ne sont pas les pièces en elles-mêmes (elles méritent un billet à part), mais le cérémonial qui a entouré leur diffusion.

Le billet à part.

Le vélo de Fausto Coppi / Les funérailles de Fausto Coppi
par Yann Paranthoën (2004)
Une fois coupés les présentations et témoignages succincts certes mais à peu près sans aucun intérêt, il reste de cet hommage les deux émissions.
Une première remarque sur la profondeur de champ sonore, que la compression aurait dézinguée, ce qui explique sa suppression. Compression qui empêche par principe ce type d'émission, qui ne devrait pas être le privilège de Paranthoën.
Contrairement à d'autres de ses réalisations vélocipédiques qui suivaient un coureur ou une course (la seule disponible actuellement est Yvon, Maurice et les autres…, qui constituait une partie de l’ACR du 11-07-1982), le sujet est ici l'absence du principal protagoniste, décédé en 1960.
La première émission, d'une durée de 26mn, raconte la mise aux enchères du vélo de Coppi. Construction d'une grande clarté : présentation du vélo, l'innovation mécanique apportée par le coureur, les enchères, rencontre avec l'acquéreur.
Aux enchères, apparition inattendue de Dominique Jameux.
La première partie, la présentation du vélo, est celle où les intentions du réalisateur sont les plus marquées, et elles seront amplement développées dans la seconde émission. Le vélo devient une personne à part entière.
La seconde émission, d'un peu plus de trois quarts d'heure, est plus ambitieuse. Le sujet des funérailles peut faire penser à une œuvre testamentaire. C'est un peu facile. Peut-être que oui, peut-être que non, en fait mieux vaut éviter le sujet, ça évitera les assertions hasardeuses.
Faire revivre un univers, une ambiance sans que le principal protagoniste ne puisse être présent, est le sujet même de l'émission. Même pas un son provenant d'une course cycliste rendant compte de l'ambiance de ce type d'évènements.
L'utilisation du reportage sur les funérailles (1960) est brève. La suite comprend le récit de coureurs ayant côtoyé Coppi, et qui peuvent raconter avec une certaine précision la mort du coureur, ainsi qu' un texte non identifié (article de presse ?), lu par Jean Topart, qui sort à un moment de son rôle pour raconter brièvement qu'il a vu Coppi pédaler, lors d'une tournée du TNP en Italie.
Les enregistrements montés par Paranthoën sont eux-mêmes un voyage dans le temps, sans que l'auditeur en soit conscient, puisque le générique de fin tient à nous indiquer qu'il ont été effectués entre 1981 et 2004.
La fin, fort belle, présente un montage de quelques propos brefs sur Coppi avec le son de l'église où eurent lieu les funérailles du coureur. Paranthoën a enregistré l'église, et pas seulement les cloches. On l'entend demander s'il peut enregistrer l'église, comme si elle était un témoin clé des évènements, au même titre que le vélo précédemment.

Une autre qualité de ces émissions : les propos montés ont leur place dans un ensemble cohérent, ils ne sont pas là pour remplir avec du vide, des propos ressassés et ressassés qui n'apportent rien à rien. Résultat, les émissions, comme d'ailleurs  toutes celles de Paranthoën, sont ramassées dans le temps.
Et en parlant de temps, nous aurons compris que, bien plus que de cyclisme, c'était bien le sujet de cette émission.

Ce témoignage, en voici un extrait. Il est gonflé, puisque Laure Adler glorifie au plus haut des cieux ce qu’elle a ouvertement démoli lors de son passage à France Culture. C’est sous sa direction que Yann Paranthoën a refusé catégoriquement toute diffusion à l’antenne (la fameuse compression), ce qui explique la non-diffusion à l’époque de ces deux inédits.

« ...c’était le plus grand des stylistes, c’était le plus grand amoureux du son... »

Voici ce que Mme Adler disait du "plus grand des stylistes" dans une interview au journal belge La libre Belgique en septembre 2002. Elle y est interrogée, notamment, sur sa décision de compresser le son (le journaliste appelle cela "brouillage" mais il s'agit bien de perte d'amplitude sonore comme l'indique la réponse).



Comme elle a changé !
Article de la Libre Belgique

Zoooooone Cinquante et uuuuuuuuuuuuuuun… le nouveau podcast nattes & tifs de Radio France option France Inter.
Alors que Téléramou célèbre avec une pointe d’inquiétude le centenaire de la bibissi, elle célèbre quotidiennement Radio France sans jamais s’inquiéter. Tout va bien ! C’est la fête ! Les programmes ? Mais ils sont super trop bons, ou alors, comme il faut montrer qu’on fait de la critique, ils sont super moyen bons.
La radio de création, sinistrée sur France Cu, s’épanouit dans la grosse poilade sur France Inter, avec Zooooone Cinquante et uuuuuuuuun…
La recette de la réussite de France Inter : vous prenez des éléments d’actu anxiogènes (nationalisme, totalitarisme) et vous les versez dans un verre rempli de clichés comiques éculés sur le régionalisme, ses coutumes et ses accents rigolos que peuchère même depuis Paris ça sent bon la farigoule, la lavande, le pastaga 51-d'où-le-titre-ah-ah-ah... et la bouillabaisse con. Vous rajoutez un peu de S-F à trois balles : figurez-vous que dans le futur de l’avenir de demain les extraterrestres ont eu l’idée de fada d’envahir la région PACA et qu’ils ont décidé d’annihiler tout ce qui ressemble de près ou de loin aux coutumes locales à la con putaing.
Vous avez une fable à la noix de pécan con sur la mondialisation fan de chichoune. A la place de la mondialisation, c’est l’intergalactisation.
La résistance arrive et gnagnagna et blablabla vous devinez la suite parce que vous reconnaissez un schéma narratif usé jusqu’à la moelle. Et pour cause, c’est la règle de tout bonne série Z.
Nous n’irons pas par quatre chemins, ce sera bref, nous n’avons déjà été que trop long.
- Affiche niveau téléfilm de TF1. Second degré ? Si c’est le cas, admirons-la au troisième.

                                                                                                    

- Interprétation par des stars mondiales de France Inter qui jouent mal parce que c’est trop drôle de jouer mal.
- Blagues pas drôles, ou alors au troisième degré, comme lorsqu’on regarde un bout de série Z
- Réalisation criarde, vulgaire, avec plein de bruits partout tout le temps sans raison ni rime.
- Scénario écrit pour être écouté par le plus grand public possible, qui évite toute aspérité, et qui creuse dans le vide sans discontinuer, avec un entrain qui te bousille les tympans si t’en abuse putaing con. Lorsqu’on cherche à s’adresser à tous, on finit par s’adresser à personne.
Épisode 1 :
« C’est un jour comme les autres dans la classe de CM2 de Zia Caboufigue : exposés de civilisation, grammaire alienne et fanions en papier crépon mauve. Mais un dangereux fugitif recherché par la milice du régime rôde pile poil à côté de son école ! C’est pas de chance quand même. »
Effectivement, c’est pile poil pas de chance quand même.

Extrait super fun.
«  - Les enfants ! Attention à la tête ! On s’écarte ! On laisse la soucoupe se poser ! (Bruit de la soucoupe qui se pose avec de la musique synthétique saoulante) C’est dang’reux ! On s’met bien sur le côté ! En rang pour saluer les policiers et les gradés mauves ! S’il vous plaît, les enfants !
(suite du bruit de soucoupe avec nappe de synthé qui saoule toujours)
- Non mais ils étaient obligés de se poser sur le tourniquet ? (Le rire de l'auditeur est prévu à cet endroit)
- Chut ! Vous allez nous faire arrêter !
- I-Ils vont sortir… la porte s’ouvre…
(Bruit de la porte de la soucoupe qui s’ouvre pendant dix s’condes)
- Ah ok donc on est sur une porte qui s’ouvre assez lent'ment quand même. (Ici s'intercale en théorie un nouveau rire de l'auditeur)
(Bruit de la porte qui s’ouvre, suite) »
Ce petit bout donne une idée précise de l’ensemble. Ensemble qui pose encore cette question  : accepterait-on une telle bouillie si c’était, je ne sais pas moi, un film, un livre, ou une spectacle ? Sans doute l’accepterait-on, mais en convenant que c’est une bien bonne salade de navets.

Téléramou est inquiet pour la bibissi, alors que le pastis Radio France a pris l'eau depuis un moment.

France Inter, l’heure des pros de la culture.
Ouvrez vos oreilles, il existe une chronique musique classique sur France Inter. Oh pas d’abus, 5mn le samedi, 5mn le dimanche et puis basta. Faut pas abuser des bonnes choses (=de la musique chiante).
Le samedi 5, la chroniqueuse propose quelque chose qui pourrait ressembler à ce qu’on peut attendre d’un service public : présenter « Licht » de Stockhausen.
La chroniqueuse a quand même un peu travaillé son sujet (pour 5mn c’est raisonnable), rencontré le chef Maxime Pascal, rapidement présenté l’œuvre, fait entendre quelques extraits.
Mais c’est sans compter les commentaires des autres zigotos dans le studio faits de ricanements et d'un « faut pas abuser des bonnes choses » suivi d’un grand ouf de soulagement quand le chroniqueur suivant remet de la musique convenable : de la bonne variété des familles. La chronique que nous venons d'entendre est démolie, piétinée, achevée, enterrée une bonne fois pour toutes. Tout le travail de la journaliste, anéanti.
C’est ainsi que les auditeurs d’une radio publique sont habitués à détester cordialement tout ce qui ressemble de près ou de loin à de la musique « classique », bonne pour une pastille de chronique le ouik-end et puis ça suffit.
Certains pensent que l’heure des pros, c’est uniquement sur CNews. Eh bien peut-être que non. Sur France Inter, la culture autre que celle qui fait pop est méprisée car ne faisant pas partie de la plouc culture.    [son mp3="https://media.radiofrance-podcast.net/podcast09/15630-05.11.2022-ITEMA_23186762-2022F25156S0309-22.mp3" debut="172:58" fin="173:53"]
"Bin ouais mec, qui c'est qu'écoute Stockhmachin ? Personne ! Et puis ça suffit comme ça on passe à la musique la vraie ! Vite ! Help ! La playlist de France Inter qu'on respire enfin ! Vite !"